江畔独步寻花杜甫其六（江畔独步寻花）

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1、【诗歌名称】　　江畔独步寻花　　【创作时代】　　唐代　　【作者简介】　　杜甫（712~770年），唐代诗人。

2、字子美，河南府巩县（今河南巩义市）人。

3、杜甫生逢开元盛世及安史之乱，一生颠沛流离，历尽磨难，他的诗广泛地记载了这一时期的现实生活，被人称为“诗史”。

4、杜甫擅长各种诗体，诗风沉郁顿挫，对后世有很大的影响。

5、　　【诗歌原文】　　黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

6、　　桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

7、　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

8、　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

9、　　或：　　huáng sì niáng jiā huā mǎn xī　　黄 四 娘 家 花 满 蹊 ，　　qiān duǒ wàn duǎ yā zhī dī　　千 朵 万 朵 压 枝 低 。

10、　　liú lián xì dié shí shí wǔ　　留 连 戏 蝶 时 时 舞 ，　　zì zài jiāo yīng qià qià tí　　自 在 娇 莺 恰 恰 啼　　【词语释义】　　1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花　　2．黄四娘：杜甫四川浣花溪边时的女邻居　　3．蹊(xī)：小路。

11、　　4．娇：可爱的。

12、　　5．恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。

13、　　6．留连：即留恋，舍不得离去。

14、本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。

15、“留连”是个“联绵词”。

16、构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。

17、　　7.江畔：江边。

18、　　【诗歌译文】　　正当诗人要在春风中休息时，却感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边。

19、　　黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。

20、　　嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。

21、　　【诗歌赏析】　　唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。

22、春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。

23、　　首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。

24、“蹊”是小路。

25、“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。

26、次句“千朵万朵压枝低”。

27、“千朵万朵”形容数量之多。

28、“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。

29、这句是上句“满”字的具体化。

30、第三句“留连戏蝶时时舞”。

31、“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。

32、这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。

33、其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。

34、第四句“自在娇莺恰恰啼”。

35、“娇”是形容莺歌柔美圆润。

36、“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。

37、只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。

38、这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

39、由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

40、　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。

41、春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。

42、此为组诗之六。

43、　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。

44、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

45、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。

46、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。

47、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

48、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

49、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

50、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

51、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。

52、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

53、这就是末句的意境。

54、“娇”字写出莺声轻软的特点。

55、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。

56、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。

57、读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。

58、　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

59、但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

60、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

61、这种写法，可谓前无古人。

62、　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

63、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

64、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

65、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

66、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

67、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

68、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

69、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

70、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

71、“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

72、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

73、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

74、声音的效用极有助于心情的表达。

75、　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。

76、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。

77、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

78、把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。

79、　　┏━━╯━╮┏━━╯━╮　　┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　━╯ ┛ ━╯ ┛　　┏━━╯━╮┏━━╯━╮┏━━╯━╮　　┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃　　━╯ ┛ ━╯ ┛ ━╯ ┛　　名句赏析——“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

80、”　　这是一首别具情趣的写景小诗。

81、小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。

82、从这里，我们嗅到了浓郁的花香。

83、花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。

84、诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。

85、全诗语言充满了口语化色彩。

86、读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

87、　　江畔独步寻花 （其二）　　杜甫　　黄师塔前江水东，　　春光懒困倚微风。

88、　　桃花一簇开无主，　　可爱深红爱浅红？。

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