早行陈与义表现手法及效果(早行陈与义)

发布时间:2024-07-01 05:30:38 编辑: 来源:
导读 哈喽,大家好~~~我是小编田甜,关于早行陈与义表现手法及效果,早行陈与义这个很多人还不知道,那么现在让田甜带着大家一起来看看吧!1、第一...

哈喽,大家好~~~我是小编田甜,关于早行陈与义表现手法及效果,早行陈与义这个很多人还不知道,那么现在让田甜带着大家一起来看看吧!

1、第一句,不说“鸡唱”,不说“晨起”,不说“开门”,不说“整车”或“动征铎”,而主人公已在旅途行进。

2、“行”得特别“早”,既不是用“未五更”之类的语言说出,又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托而是通过诗人的感觉准确地表现出来。

3、“驼褐”,是一种用兽毛(不一定是驼毛)制成的上衣,露水不易湿透;诗人穿上此衣,其上路之早可见。

4、而“露侵驼褐”,以至于感到“晓寒”,其行之久,也不言而喻。

5、  第二句,诗人不写“月”而写“星斗”。

6、“星斗阑干分外明”,这是颇有特征性的景象。

7、“阑干”,纵横貌。

8、古人往往用“阑干”形容星斗,如“月没参横,北斗阑干”之类。

9、月明则星稀,“星斗阑干”,而且“分外明”,说明这是阴历月终(即所谓“晦日”)的夜晚。

10、此其一。

11、露,那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。

12、晴朗无风而没有月,“星斗”自然就“阑干”、就“明”,写景颇为确切、细致。

13、此其二。

14、更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。

15、黎明之前,由于地面的景物比以前“分外”暗,所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。

16、  第三句“寂寞小桥和梦过”,可以说“立片言以居要,乃一篇之警策”。

17、以梦与“寂寞小桥”结合,意象丰满,令人玩索不尽。

18、赶路而作梦,一般不可能是“徒步”。

19、独自骑马,一般也不敢放心地作梦。

20、明乎此,则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”,其人在马上,而且有人为他牵马,不言可知。

21、  第一句不诉诸视觉,写早行之景;却诉诸感觉,写寒意袭人,这是耐人寻味的。

22、联系第三句,这“味”也不难寻。

23、过“小桥”还在做梦,说明主人公起得太“早”,觉未睡醒,一上马就迷糊过去了。

24、及至感到有点儿“寒”,才耸耸肩,醒了过来,原来身上湿漉漉的;一摸,露水已侵透了“驼褐”。

25、睁眼一看,“星斗阑干分外明”,离天亮还远呢!于是又合上惺忪睡眼,进入梦乡。

26、既进入梦乡,又怎么知道在过桥呢?就因为他骑着马。

27、马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他,意识到在过桥,于是略开睡跟,看见桥是个“小”桥,桥外是“稻” 田,又朦朦胧胧,进入半睡眠状态。

28、  第一句写感觉,第二句写视觉;三四两句,则视觉、感觉、听觉并写。

29、先听见蹄声响亮,才略开睡眼;“小”桥和“稻”田,当然是看见的。

30、而“稻田深处草虫鸣”,则是“和梦”过“小桥”时听见的。

31、正像从响亮的马蹄声意识到过“桥”一样,“草虫”的鸣声不在桥边、而在“稻田深处”,也是从听觉判断出来的。

32、诗人在这里也用了反衬手法。

33、“寂寞小桥和梦过”,静中有动;“稻田深处草虫鸣”,寂中有声。

34、四野无人,一切都在沉睡,只有孤寂的旅人“和梦”过桥,这静中之动更反衬出深夜的沉静,只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥,才会感到“寂寞”。

35、“寂寞”所包含的一层意思,就是因身外“无人”而引起的孤独感。

36、而“无人”,在这里又表现天色尚“早”。

37、“寂寞”所包含的又一层意思,就是因四周“无声”而引起的寂寥感。

38、而“无声”,在这里也表现天色尚“早”,比齐己《江行晓发》所写的“鸟乱村林迥,人喧水栅横”要“早”得多。

39、  这首诗的最突出的艺术特色,就表现在诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合,描绘了一幅独特的“早行”(甚至可以说是“夜行”)图。

40、读者通过“通感”与想象,主人公在马上摇晃,时醒时睡,时而睁眼看地,时而仰首看天,以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化,都宛然在目;天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征,也一一展现眼前。

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